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CARLOS CRUZ-DIEZ

BIDIMENSIONAL

En su propósito de inventar su propio discurso artístico, Cruz-Diez se separó de las técnicas tradicionales aprendidas en la Escuela de Bellas Artes. En lugar de “la mano del artista”, las diferentes técnicas de impresión, desde la serigrafía hasta la tecnología digital contemporánea fueron sus principales aliados en la búsqueda de nuevas maneras de aproximarse al color.

En ese camino de reflexión e investigación, la obra plana fue para Cruz-Diez un instrumento fundamental para comprender el comportamiento del color y estructurar su propio discurso.

“Mi obra bidimensional es el desarrollo y puesta en evidencia del color saliendo del plano estático tradicional al espacio dinámico y mutante tal como se manifiesta el color en la realidad.”

- Carlos Cruz-Diez -

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Color Aditivo Panam 8, 2010 (Detaile)

Couleur Additive (Color Aditivo), 1959 

Esta investigación se fundamenta en la irradiación del color, es decir, en la evidencia de que cuando dos planos de color se tocan, aparece una línea virtual más oscura en la zona de toque. Aislando ese espacio de toque, Cruz-Diez obtiene sus Modules d’événnement chromatique (Módulos de acontecimiento cromático), a partir de los cuales consigue la aparición de nuevas gamas de color no presentes en el plano que pueden variar según la fuente luminosa y de acuerdo a la distancia y a los desplazamientos del espectador.

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Color Aditivo Panam 8, 2010 
Cromografía sobre aluminio
60 x 80 cm
23 79/127 x 31 63/127 in
Edición de 8

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Color Aditivo Yuruani, 2017 
Cromografía sobre aluminio
80 x 240 cm
31 63/127 x 94 62/127 in
Edición de 8

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Color Aditivo Panam Círculos 7, 2010
Cromografía sobre aluminio
60 x 80 cm
23 79/127 x 31 63/127 in
Edición de 8

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Color Aditivo Serie Darién, 2010 
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in
Edición de 3

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Color Aditivo Serie Darién A, 2010 
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in 
Edición de 3

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Color Aditivo Betzaida B2, 2016 
Cromografía sobre aluminio
60 x 60 x 2.50 cm
23 79/127 x 23 79/127 x 125/127 in ​
Edición de 8

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Color Aditivo Panam 8, 2010 
Cromografía sobre aluminio
60 x 80 cm
23 79/127 x 31 63/127 in
Edición de 8

Color Aditivo Yuruani, 2017 
Cromografía sobre aluminio
80 x 240 cm
31 63/127 x 94 62/127 in
Edición de 8

Color Aditivo Panam Círculos 7, 2010
Cromografía sobre aluminio
60 x 80 cm
23 79/127 x 31 63/127 in
Edición de 8

Color Aditivo Serie Darién, 2010 
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in
Edición de 3

Color Aditivo Serie Darién A, 2010 
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in 
Edición de 3

Color Aditivo Betzaida B2, 2016 
Cromografía sobre aluminio
60 x 60 x 2.50 cm
23 79/127 x 23 79/127 x 125/127 in ​
Edición de 8

"Yo uso el color atendiendo a su eficacia, selecciono los colores que generan conflictos entre sí, produciendo un efecto más violento y perceptible de color cambiante."

- Carlos Cruz-Diez -

Son dos las investigaciones fundamentales que Cruz-Diez desarrolló en sus obras planas: el Color Aditivo y la Inducción Cromática. En ambas, logra producir colores que no están en el soporte y que aparecen y desaparecen según la interacción con el espectador, la distancia, el ángulo desde el que se miran y la intensidad de la luz ambiente.

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Inducción Cromática Jor-Mar 35 B, 2013 (Detail)

Induction Chromatique (Inducción Cromática), 1963

Obras estrechamente relacionadas con el fenómeno de post-imagen, o de persistencia retiniana. La aparición del color complementario o color inducido tiene lugar cuando observamos por unos segundos un plano de color, rojo por ejemplo, y desviamos la mirada. Entonces veremos un plano verde, color inducido, que es el complementario del rojo. Este fenómeno tiene lugar en dos tiempos, sin embargo las Inductions Chromatiques logran capturarlo y fijarlo en un solo tiempo. Cruz-Diez refiere que el efecto del color inducido surgió cuando trabajaba superponiendo varias tramas de color en diferentes ángulos de inclinación. Sucedió que al imprimir una trama azul y otra negra sobre un fondo blanco, se hizo evidente un amarillo de tenue saturación. Había logrado capturar en un solo tiempo, un fenómeno que en el experimento de Newton requiere de dos tiempos para ser observado.

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Inducción Cromática Elizabeth, 2017
Cromografía sobre aluminio
150 x 300 cm
59 7/127 x 118 14/127 in
Edición de 3

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Inducción Cromática a Doble Frecuencia Panam 12, 2011
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in
Edición de 8

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Inducción Cromática Jor-Mar 35 B, 2013 
Cromografía sobre aluminio
80 x 240 cm
31 63/127 x 94 62/127 in
Edición de 8

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Inducción del Amarillo ABC 2, 2015
Cromografía sobre aluminio
70 x 70 cm
27 71/127 x 27 71/127 in
Edición de 8

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Inducción del Amarillo ABC 3, 2015 
Cromografía sobre aluminio
70 x 70 cm
27 71/127 x 27 71/127 in
Edición de 8

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Induction du Jaune Panam A, 2010 
Cromografía sobre aluminio
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in
Edición de 8

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Inducción Cromática Elizabeth, 2017
Cromografía sobre aluminio
150 x 300 cm
59 7/127 x 118 14/127 in
Edición de 3

Inducción Cromática a Doble Frecuencia Panam 12, 2011
Cromografía sobre aluminio
100 x 100 cm
39 47/127 x 39 47/127 in
Edición de 8

Inducción Cromática Jor-Mar 35 B, 2013 
Cromografía sobre aluminio
80 x 240 cm
31 63/127 x 94 62/127 in
Edición de 8

Inducción del Amarillo ABC 2, 2015
Cromografía sobre aluminio
70 x 70 cm
27 71/127 x 27 71/127 in
Edición de 8

Inducción del Amarillo ABC 3, 2015 
Cromografía sobre aluminio
70 x 70 cm
27 71/127 x 27 71/127 in
Edición de 8

Induction du Jaune Panam A, 2010 
Cromografía sobre aluminio
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in
Edición de 8

“La obra bidimensional me ha permitido investigar, experimentar y desarrollar los conceptos que estructuraron mi discurso cromático.”

- Carlos Cruz-Diez -

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OBRA GRAFICA

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Serie Semana - Miércoles, 2013
Litografía sobre papel
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in 
Edición de 75

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Caura-1, 2015
Litografía sobre papel
60 x 70 cm
23 79/127 x 27 71/127 in 
Edición de 75

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Color Aditivo Cantarrana 2, 2016 
Litografía sobre papel
70 x 100 cm
27 71/127 x 39 47/127 in
Edición de 75

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Induction du Jaune Tepuy 2, 2018
Litografía sobre papel
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in 
Edición de 40

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Induction du Jaune Tepuy 1, 2018
Litografía sobre papel
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in 
Edición de 40

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Induction du Jaune, 2010 
Litografía sobre papel
60 x 60 cm
23 79/127 x 23 79/127 in
Edición de 40

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