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COLOR Y LÍNEA EN MOVIMIENTO

CARLOS CRUZ-DIEZ

Galería RGR se complace en presentar Color y línea en movimiento, la segunda exposición individual de Carlos Cruz-Diez en la galería. La muestra está compuesta de 12 obras, pertenecientes a diferentes líneas de investigación en las que el maestro exploró el comportamiento del color como un fenómeno autónomo. A lo largo de la trayectoria de Cruz-Diez, los resultados de su visión han evolucionado constantemente a través de su investigación persistente sobre cómo crear un arte dinámico que se mantiene independientemente de las herramientas referenciales precedentes. 

Las Fisicromías fueron la culminación de los experimentos con color que Carlos Cruz-Diez comenzó al principio de su carrera. La primera fue creada en 1959 y continuaron durante más de seis décadas. El uso inicial de Cruz-Diez de cartones multicolores y, posteriormente, de acrílicos o PVC colocados sobre planos pintados formando configuraciones geométricas, evolucionó con el tiempo, adaptándose a nuevas tecnologías y materiales. Representan la maduración de sus investigaciones sobre el color. Además, fueron fundamentales para generar un léxico propio en sus creaciones y permitieron nuevas formulaciones ópticas en series posteriores.

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Physichromie Panam 97, 2012

Cromografía sobre aluminio

150h x 400w cm

59 1/18h x 157 12/25w in

Única

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Physichromie Panam 97, 2012

Cromografía sobre aluminio

150h x 400w cm

59 1/18h x 157 12/25w in

Única

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Las Fisicromías funcionan como "trampas de luz" al contener unas laminillas verticales que sobresalen de la base. Estas "aletas" atrapan la luz ambiente y reflejan un color en la superficie, alterando el existente, el cual está construido por tramas de colores a las que Cruz-Diez llamó, "módulos de acontecimiento cromático".

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Physichromie Panam 261, 2017

Cromografía sobre aluminio y PVC

100h x 200w cm

39 10/27h x 78 20/27w in

Única

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Physichromie Panam 261, 2017

Cromografía sobre aluminio y PVC

100h x 200w cm

39 10/27h x 78 20/27w in

Única

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Physichromie Panam 241, 2015

Cromografía sobre aluminio y PVC

100h x 100w cm

39 47/127h x 39 47/127w in

Única

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Physichromie Panam 241, 2015

Cromografía sobre aluminio y PVC

100h x 100w cm

39 47/127h x 39 47/127w in

Única

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Physichromie Panam 296, 2018

Cromografía sobre aluminio

100h x 100w cm

39 47/127h x 39 47/127w in

Única

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Physichromie Panam 296, 2018

Cromografía sobre aluminio

100h x 100w cm

39 47/127h x 39 47/127w in

Única

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En su serie Color Aditivo, la radiación del color es el tema principal. Cuando dos planos de color entran en contacto, aparece la ilusión de una línea más obscura que las separa, aislando ese espacio de toque. Por medio de sus "módulos de acontecimiento cromático”, Cruz-Diez consigue la aparición de nuevas gamas de color no presentes en el plano que pueden variar según la fuente luminosa y de acuerdo a la distancia y a los desplazamientos del espectador, transformando el plano estático.

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Color Aditvo Panam Círculos 5, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 79/127h x 31 63/127w in

Edición 5 de 8

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Color Aditvo Panam Círculos 5, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 79/127h x 31 63/127w in

Edición 5 de 8

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Color Aditivo Panam Círculos 1, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 28/45h x 31 63/127w in

Edición 5 de 8

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Color Aditivo Panam Círculos 1, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 28/45h x 31 63/127w in

Edición 5 de 8

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Color Aditivo Panam 7, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 28/45h x 31 63/127w in

Edición 7 de 8

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Color Aditivo Panam 7, 2010

Cromografía sobre aluminio

60h x 80w cm

23 28/45h x 31 63/127w in

Edición 7 de 8

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Color Aditivo Serie Darién, 2010

Cromografía sobre aluminio

100h x 100w

39 10/27h x 39 10/27w in

Edición 1 de 3

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Color Aditivo Serie Darién, 2010

Cromografía sobre aluminio

100h x 100w

39 10/27h x 39 10/27w in

Edición 1 de 3

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En 1964, mientras Cruz-Diez trabajaba en un Color Aditivo, superpuso una hoja de acetato con un patrón de líneas similar sobre la obra, al desplazarla por la superficie, una nueva secuencia de líneas y movimiento apareció dando como resultado el surgimiento de las Cromointerferencias, con las que pone en evidencia que los cambios de color y movimiento que percibimos no están plasmados en el soporte, sino en nuestro ojo y mente.

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Cromointerferencia Espacial 27, 2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

100h x 100w cm

39 10/27h x 39 10/27w in

Única

Vendida

Cromointerferencia Espacial 27, 2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

100h x 100w cm

39 10/27h x 39 10/27w in

Única

Vendida

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Cromointerferencia Espacial 23, 1964-2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

150h x 150w cm

59 1/18h x 59 1/18w in

Única

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Cromointerferencia Espacial 23, 1964-2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

150h x 150w cm

59 1/18h x 59 1/18w in

Única

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Cromointerferencia Espacial 21, 2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

100h x 150w cm

39 10/27h x 59 1/18w in

Única

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Cromointerferencia Espacial 21, 2015

Cromografía sobre aluminio y bandas elásticas

100h x 150w cm

39 10/27h x 59 1/18w in

Única

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Inducción Cromática a Doble Frecuencia Panam 12, 2011

Cromografía sobre aluminio

120h x 120w cm

47 10/41h x 47 10/41w in

Edición 8 de 8

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Inducción Cromática a Doble Frecuencia Panam 12, 2011

Cromografía sobre aluminio

120h x 120w cm

47 10/41h x 47 10/41w in

Edición 8 de 8

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Entendiendo la concepción de que el color no está limitado por la forma, en su serie Inducción Cromática, Cruz-Diez estudió el fenómeno de los colores complementarios, o efecto post-imagen. Esto significa que cuando uno observa por algunos segundos un plano con un color y mueve la mirada a un plano vacío, observará el color complementario. Se trata de un fenómeno que tiene lugar en dos tiempos, sin embargo, estas obras logran capturarlo y fijarlo en un solo tiempo.

El proceso reductivo de Cruz-Diez abrió la posibilidad a composiciones infinitas, las cuales extrajo constantemente durante su larga y productiva carrera. En el proceso, la relación entre espectador y objeto -muy importante en el arte cinético- se volvió intrínsecamente ligada al entendimiento y disfrute de su arte. No nos quedamos quietos ante una obra de Cruz-Diez. Para experimentarla plenamente, debemos caminar de un lado a otro. El movimiento lineal activa las transformaciones de colores y formas haciéndonos participantes indispensables de su creación

Alma Ruiz

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